第２８卷第５期 郑州航空工业管理学院学报（社会科学版） Ｖｏ１．２８ Ｎｏ．５ ２００９年１０月 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｚｈｅｎｇｚｈｏｕ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ａｅｒｏｎａｕｔｉｃａｌ Ｉｎｄｕｓｔｒｙ Ｍａｎａｇｅｍｅｎｔ（Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅ Ｅｄｉｔｉｏｎ） ２００９．１０ 论管世铭唐诗研究 焦体检 （河南大学文学院，河南开封４７５００１） 摘要：管世铭《读雪山房唐诗抄》编选有唐一代诗歌菁华，标举诗歌风格的创新立异，梳理各体诗的源流正 变，论诗方法独特，强调诗歌的教化功用，是一部慧眼独具的唐诗选本。 关键词：管世铭；《读雪山房唐诗抄》；唐诗观 中图分类号：Ｉ２０７．２２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００９—１７５０（２００９）０５—００２２～０３ 管世铭（１７３８—１７９８）字缄若，号韫山，武进（今江苏常 篇。管世铭试图淘尽有唐一代诗歌之菁华，全面体现唐诗 州）人。乾降四＿卜二三年（１７７８年）进士，授户部主事，累至广 艺术风貌。初唐诗人中，管氏最为推崇陈子昂，全面肯定陈 西道监察御史。著有《韫山堂文集》八卷，《韫山堂诗集》十 子昂在初唐诗坛的地位，认为他“翩然脱去，直接西京”，一 六卷等。《读雪山房唐诗抄》三十四卷，存三十卷，乃其编选 扫初唐诗坛浮靡风气，直接继承汉代李陵及《古诗十九首》 有唐一代诗歌３９００余首，依体分编：五言古诗七卷，七言古 古朴雅正的诗歌风格。盛唐诗人中，管氏最为推重杜甫、李 诗六卷，五言律诗二卷，七言律诗二卷，五言排律五卷，五言 白、王维三家，而尤为偏爱老杜。认为“杜工部五言诗，尽有 绝句二卷，七言绝句六卷。“又仿王新城《古诗选》及删定 古今文字之体”；评价七言律诗“至杜工部而曲尽其变。盖 洪氏《唐人万首绝句》之例，取源流大旨及鄙意之偶有所得 昔人多以自在流行出之，作者独加以沈郁顿挫。其气盛，其 者，著为《凡例》，分冠于诸体目录之前”。《凡例》中对唐代 言昌，格法、句法、字法、章法，无美不备，无奇不臻，横绝古 诗人一一加以评论，多有创见。作为重要的唐诗选本和诗 今，莫能两大”；又言“杜工部有三体诗古今无两：七言古、七 学批评文献，管氏《读雪山房唐诗抄》及其《凡例》在学术界 言律、五言长律也”，敬仰之情溢于言表。中唐诸家，韩愈以 至今 有论及。今笔者不揣谫陋，略举数端如下。 其“于用险韵中见精神”而尤为管氏赏识，认为“李、杜既 第一，备一代之大观，该三百年之正变，全面反映唐诗 没，正声诎然。昌黎倔兴，始杰然复有丈夫之气”。晚唐诗 艺术风貌。管氏在《自序》中称：“古今诗体莫备于唐，而迄 人中为管氏所推重者，首数李商隐。在管氏看来，他的诗是 无善本。”对现存的唐诗选本都不满意：“内府全唐诗最为 少陵后响：“李义山瓣香少陵”，评价可谓高矣。《读雪山房 大备，而卷帙浩繁，既不能家有其书，且非善读者，莫知由博 唐诗抄》所选除了李白、杜甫等诗坛巨擘，陈子昂、王维、孟 返约。诸家甄录，毋虑数十百种，其泛滥丛杂者，置不足论， 浩然、高适、岑参、韩愈、李商隐等诗坛大家外，更有众多的 即所号为佳选，往往操一律以绳之，合即登，不合即摈，学者 小诗人。他们的“复杂而无穷无尽的歌声，象一大片低沉的 得此遗彼，终莫能窥其大全。”《河岳英灵集》、《中兴间气 嗡嗡声一样，在艺术家四周齐声合唱。只因为有了这一片 集》“限于时代”，《箧中集》、《才调集》“域于方隅”，《唐文 和声，艺术家才成其为伟大”。管氏认识到并努力发掘他们 粹》“据于昭明旧例，不及律诗”，《唐百家诗选》“尽阙李、杜 身上鲜为人知的闪光点。如前人极少注意唐末诗人崔涂， 诸公，兼无长幅”。而比管氏稍早的王士祯、沈德潜和同时 只有明代王世贞《艺苑卮言》尝论及之：“昔人谓崔涂‘渐与 代的袁枚诸公，或主体裁，或主神韵，或主性灵，“其病在于 骨肉远，转于僮仆亲’，远不及王维‘孤客亲僮仆’……崔语 以己律人，又强人以就我”。于是乾隆四十年（１７７５），他在 虽觉支离，近体差可，要在自得之。”对崔诗予以肯定。而管 徐绰《全唐诗录》的基础ｊ：“蓄意抄撮，景为此编。……其 氏认为崔涂的《读庾信集》“骨色神韵，俱臻绝品，可以俯视 有未备，则又广之专集与各家选本，以及诗话、小说、丛书所 众流矣”，识论颇高。曹唐《小游仙》、王涣《惆怅词》虽“至 载，苟有可采，莫不掇拾，意在备一代之大观，该三百年之正 为凡陋”，但是管氏认为，他们有些诗句却有“孤鹤出群之 变”。管氏并没有按照以人为纲、以时代为序的方式编选唐 致”。 诗，而是按照诗体编排；各体之中，虽大致以时代为序，但也 管氏论诗中还多次涉及诗歌创作问题。在用韵方面， 略作调整。如把李峤《汾阴行》诗，列于七言古诗第一，在卢 认为昔人写诗，未有用力于韵者。自韩昌黎“横空盘硬，妥 照邻、骆宾王之前。管氏在《七古凡例》中言其“步伐整齐， 帖排界，韵宽者转更出入旁通，韵狭者则界画谨严，险阻不 词旨凄恻，为有唐一代七寿古正声所起”，故列卢、骆之前。 避”，而且“韵愈龃龉，诗愈精神”。在常人看来，韵愈窄诗 七言律诗出于乐府，所以以沈云卿《龙池》、《古意》二诗冠 愈难作，愈容易出韵，韵宽则不易出韵，而在韩愈这里却恰 收稿日期：２００９—０６—１ｌ 作者简介：焦体榆，男，河南商 人，讲师，博 ｛ ，主要从事全庸７ 代诗的整理和研究。 ・２２・ 焦体检：论管世铭唐诗研究 恰相反，这是因为韩愈腕中“独有神力”。在评价柳宗元五 言排律《同刘二十八述旧言情八十韵》亦云：“韵愈险而词 愈工，气愈胜。”在用字方面，认为五言律诗用虚字易弱，而 一二篇，并且“音节安和 情词高雅 的原因，乃是 时代为 之”。开元至天宝初年，大一统的太平盛世下的一代唐人， 充满着昂扬奋发的进取精神和舍我其谁的英雄气概，七言 律诗在此时也达到了它的成熟时期，并被诗人们用来抒发 自己的雄心壮志和劲气豪情 另一方面，温庭筠、刘绮庄、 杜甫“江山有巴蜀，栋宇自齐梁”等句，“转从虚字出力”；七 言用叠字近凑，而杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚 来”等诗句，“转就叠字生色”。关于律诗，管氏认为起结两 句最为重要，起句要“工于发端”，落句以“语尽意不尽为 贵”。颈颔两联，“如二句一意，无异车前驱仗，有何生气”？ 要“神韵天成，变化不测”。这些都是很有见地之论。在创 作方法上，管氏不仅注重杜甫式的“苦学力思，久而大适，恢 韦庄等晚唐诗人的五言律诗犹有开元、夭宝遗风，“可见文 章虽限于时代，豪杰之士终不为风气所囿也”。 第三，梳理各体诗的源流正变 《读雪山房唐诗抄》既 然按照诗体来编选唐诗，在编选诗歌的时候，管氏还注意到 各种诗体的源流正变，并且在《凡例》中加以阐述，评析代 张变化，律切浑成”，还多次强调天才与妙悟的作用。如认 为“五言律诗，有性灵人可以顿悟，七言则非积学攻苦，不能 至也”，“诗境究贵在悟”，王维、孟浩然“逸才妙悟”，李白五 言律“兴趣天然，不可凑泊”，“王维妙悟，李白天才”，杜牧 “天才横逸，有太白之风”等等。 第二，标举诗歌风格的创新立异。管氏认识到多种诗 歌风格存在的合理性，并且认为每个诗人也应有自己独特 的诗风，这样才能构成五彩斑斓的诗的国度。管氏同乡好 友洪亮吉评价《读雪山房唐诗抄》云：“今观侍御之所选，一 人有一人之面目，一人有一人之性情，各不相肖，始各极其 工。”管氏在《五排凡例》中云：“王摩诘之舂容，李青莲之洒 落，岑嘉州之奇警，高达夫之沉着，长律中缺一不可。”《七古 凡例》中云：“一人作一面目，王、李、高、岑、太白所能也。一 篇出一面目，王、李、高、岑、太白所不能也。杜工部七言古 诗，随物赋形，因题立制……千态万状，不可殚名。”管氏提 出王维、李颀、高适、岑参、李白诸人有自己独特的诗歌风格 后，突出强调杜甫诗歌风格的多种多样、不拘一格。在《五 古凡例》中，评价杜甫五言诗“尽有占今文字之体”，包括乐 府、书体、论体、赋体、序体、记体、颂体、说体、箴体、碑状体、 纪传体等，可谓牢笼众有，挥斥百家。指出李白五言古诗的 两种风格：“乐府咏古诸题，合节应弦，极经意之作也。寻常 酬应，乱头粗服，不经意之作也。于经意处得其深奇，于不 经意处得其洒脱。”评价元结“古调独弹，冰襟雪抱，令人不 敢亵玩”，赞美韩、孟“戛戛独造”，认为孟郊诗虽然“蜇吻涩 齿，然自是盘餐中所不可少”，白居易乐府诗“音节鼽徽，乖 于杜、韩正响，要亦天地间不可少之一种文字也”，评李贺 “不屑作一常语，奇处直欲突过昌黎”。管氏对于大历十才 子后的诗风“多成一副面目”，深表不满，指出刘禹锡、柳宗 元出，乃“复见诗人本色，观听为之一变”。对于“乐府古 词，陈陈相因，易于取厌”，颇有微词。世人皆以杜诗为“诗 史”，而管氏指出李白《古风》一卷“上薄风骚，顾其间多隐 约时事”，并列举例证，指出其诗亦为时事而作：如“蟾蜍薄 太清”，为王皇后被废而作；“胡关饶风沙”，为哥舒开边而 作等，亦可称得上“诗史”。这些见解皆发前人所未发，令人 耳目一新。 另外，管氏一方面认为时代可以造就诗人和诗歌风格， 另一方面又认识到诗人可以突破时代局限，不为时代风气 所囿。风俗习惯和时代精神对于每一个人是相同的。在管 氏看来，孙逖、王昌龄、张继等人不以七言律名，但是能流传 表作家作品，多有新见。如评五言古诗“肇兴至唐，将及干 载，故其境象尤博。即以有唐一代论之：陈、张为先声，王、 孟为正响。常建、刘奋虚几于苏、李关成，李颀、王昌龄不减 曹、刘自得”；“陈、张《感遇》出于阮公’《咏怀》，供奉《古风》 本于太冲《咏史》”。这里管氏就把五言古诗在唐代的发展 流程作了精简的爬梳，并溯源至汉魏音诗歌，认为陈子昂、 张九龄为先声，王维、孟浩然为正响，常建、刘奋虚的诗歌象 苏武、李陵的一样浑然天成，李颀、王昌龄不减曹植、刘桢自 得；陈子昂、张九龄《感遇诗》出于阮籍《咏怀》，李白《古风》 源于左思《咏史》。其评七言古诗“整齐于高、岑、王 李，飘 洒于太白，沉雄于少陵，倔强于昌黎，盖犹七雄之并峙也。 前之王、杨、卢、骆，后之元、白、张、王，则宋、卫、中山之君 也。韩翔、卢纶，王、李之附庸；昌谷、樊南，退之之属国也。 惟李、杜，则昌黎而外，盖莫敢问津焉。”这里把擅长七言古 诗的七位大诗人比作战国七雄，而把中小诗人比作小国和 附属国，源流井然，而又形象生动。其李商隐绍承杜甫诗 风：“善学少陵七言律者，终唐之世，惟李义山一人。胎息在 神骨之间，不在形貌。…‘在神骨之间，不在形貌”，尤为知音 之论。管氏认为“张仲素《塞下》、《秋闺》诸曲，升王江宁之 堂。张籍《秋思》、《凉州》等篇，入岑嘉州之室”。另外，管 氏认为七言律诗出于乐府，犹不失为一家之言，如说“崔颢 《黄鹤楼》，直以古歌行人律。太自诸作，亦只以歌行视 之”。 第四，独树一格的诗歌批评方法。在评析诗歌风格时， 管氏多处运用比喻的手法，形象生动地昭示诗人、诗体的独 特魅力。如评论杜甫七言古诗：“如怒猊抉石，如香象渡河， 如秋隼抟空，如春鲸跋浪，如洞庭张乐，鱼龙出听，如昆阳济 师，瓴甓皆震，如太原公子，裼裘高步而来，如许下狂生，蹀 躞掺挝而至。”用一连串形象的比喻，酣畅淋漓地称道杜甫 七言古诗的多样风格：或豪迈、或旷放、或飘逸、或雄浑、或 典雅、或狂飙、或从容、或激越，华美而贴切。再如，王维五 言律诗含蓄蕴藉，管氏譬之以“蓝田日暖，良玉生烟”，甚为 适宜。另外，管氏还注意到诗歌和书法、音乐、绘画之关系， 并以此来做比喻。他在《论文杂言》中云：“初唐五古之有 张、陈，犹隶楷之有钟傅也。王、孟、李、杜之作，则羲、献之 神明变化矣。”评价张九龄、陈子昂于五言古诗的成就，相当 于钟太傅在隶楷中的地位；而王维、孟浩然、李白、杜甫之 作，则像王羲之、献之父子之书法一样，变化多端。又云： “青莲绝句纯乎天籁，非人力之所能为，少伯则字字百炼而 ・２３・ 第５期 郑州航空工业管理学院学报（社会科学版） 第２８卷 出之，两家蹊径各别，犹画家之有南北二宗也。”认为李白、 王昌龄的绝句属于不同风格：一个是天然而成，一个是百炼 而出，如画家南北二宗之别。“五言古诗，琴声也，醇至澹 泊，如空山之独往。七言歌行，鼓声也，屈蟠顿挫，若渔阳之 建“并《清庙》之遗音，《广陵》之绝调”，李颀诗歌“搞辞典 则，结响和平”，常建、贾至“亦臻大雅”，韦应物七言古诗 “气息古雅”，大历诸子五言律诗“雅令温敦”，五言排律“声 华冠冕，词旨安和”，张籍七言律诗“风流蕴藉，不失雅音”， 等等。这些评述都着重于诗歌语言的都丽典雅和旨意的温 柔敦厚。由温柔敦厚言，所以重在比兴，重在蕴藉，重在婉 陈，重在主文谲谏，勿过甚，勿过露，勿过失实。这一点从管 怒挝。五言律诗，笙声也，云霞缥缈，疑鹤背之初传。七言 律诗，钟声也，震越浑锂，似蒲牢之乍吼。五言绝句，磬声 也，清深促数，想羁馆之朝击。七言绝句，笛声也，曲折缭 亮，类羌城之暮吹。”在此，管氏分别以一种乐音来比喻一种 诗体，形象而又恰切地表述出各种诗体的独特风格。管氏 又云“八音之内，磬最难和，以其促数而无余韵也。可悟五 氏诗作中亦可得到印证。管氏不仅深于论诗，他的诗歌创 作也是卓有成就，受到世人好评。法式善《梧门诗话》云： “管侍御世铭诗极工，歌行尤凌厉一世，为制艺所掩，不知其 言绝句之妙”。他还把李白五言律诗比喻为“钧天广乐”， 洋洋洒洒，不为格律所束缚；评价七言律诗“至长庆以后，奄 奄一息。温、李二集，正如渔歌牧笛，忽闻钟鼓噌咳”。这种 比喻手法的运用既增加了诗话的趣味性，又鲜活地展现了 诗歌的艺术魅力。 综观管世铭对唐诗艺术的理解，也有其偏狭的一面，即 还是没有跳出传统诗教理论的影响。正如他在《自序》中 所言：“凡为诗人之所当吟讽及有裨于诗教者，宜无不在。” 管氏同乡好友赵怀玉亦言其所选“无悖乎四始六义之旨”。 在论及张王乐府诗时，管氏云：“张文昌、王仲初创为新制， 文今意古，言浅讽深，颇合三百篇兴、观、群、怨之旨。”从这 里不难看出，管氏是遵循传统的诗教理论来编选唐诗，他所 注重的还是诗歌的政治教化功能，兴观群怨之旨。在诗歌 的编排次序上，首选了人君和大臣的诗歌，《五古凡例》为 之辩护云：“太宗皇帝既缵武功，首开文治，玄宗、德宗，奕叶 重光，御制数章，冠于篇首，尊其本也。人臣之作，则首魏郑 公、虞永兴二诗，亦庙廷配食之意。”五言律诗首选太宗、玄 宗二位人君诗作，称他们是“以至尊为风雅倡”。这里所体 现得还是传统的君本位思想。虽然管氏意在“备一代之大 观，该三百年之正变”，但通观其选不难看出，他所注重的还 是那些与《诗经》一脉相传的“雅正”之音，认为那些“俗料、 俗韵”是不能登大雅之堂的。他在《凡例》中也屡次溢美那 些情词雅正的诗歌。如评五言绝句时，列举王维“红豆生南 国”、王之涣“杨柳东门树”、李白“天下伤心处”后评日：“皆 直举胸臆，不假雕锼，祖帐离筵，听之惘惘，二十字移情固至 此哉！”评太宗、玄宗“以至尊为风雅倡。王勃、陈子昂、沈俭 期、宋之问、张说、张九龄之徒，比肩接迹，莫不渊岳其心， 麟凤其采”，王维七言古诗“词旨温丽”，孟浩然、刘奋虚、常 ・２４・ 诗实出制艺之上也。”洪亮吉称誉管氏之诗“宛然开元、天 宝之体格也，大历、元和之严整也”。赵怀玉赞美管氏“诗不 苟作，作必言之有物，声情沉郁，寄托深远，所谓畅怀舒愤， 塞违从正者，实能寝馈唐贤”。 近人邵裴子《唐绝句选・例言》云：“其具备各体而篇 什较富者，则管世铭之《读雪山房唐诗抄》也。至王闽运之 《唐诗选》，则专主一种面目，以徵六朝作风至唐未革，以赓 续其《八代诗选》，固不足以概唐诗之全也。王、管二家例言 持论皆精，管且后来居上。”对管氏选诗论诗评价甚高。总 之，无论作为唐诗选集还是诗学批评文献，管世铭的《读雪 山房唐诗抄》及其《凡例》都有极高的学术价值，应该引起 当今学术界足够的重视。 参考文献： ［１］管世铭．读雪山房唐诗抄・自序［Ａ］．郭绍虞．清诗话续编［ｃ］． 上海：上海古籍出版社，１９８３． ［２］洪亮吉．读雪山房唐诗抄序［Ａ］．郭绍虞．清诗话续编［ｃ］．上 海：上海古籍出版社，１９８３． ［３］（法）丹纳．艺术哲学［Ｍ］．傅 雷译．北京：人民文学出版社， ｌ９６３． ［４］王世贞．艺苑卮言［Ａ］．丁福保．历代诗话续编［ｃ］．北京：中华 书局，１９８３． ［５］赵怀玉．读雪山房唐诗抄序［Ａ］．郭绍虞．清诗话续编［Ｃ］．上 海：上海古籍出版社，１９８３． ［６］法式善．梧门诗话［Ａ］．沈云龙．近代中国史料丛刊续编［Ｃ］．台 北：文海出版社，１９８４． ［７］邵裴子．唐绝句选［Ｍ］．上海：商务印书馆，１９３６． 责任编校：马小军，田旭
