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传统中求创新
作者：李旸
来源：《青年文学家》2011年第22期
摘要：本文以建筑泰斗——贝聿铭老师的苏州博物馆新为例，通过历史背景与文化背景及建筑构思等方面的分析，探讨其艺术价值及创新之处，对类似建筑作品的设计与分析具有一定的借鉴意义。
关键词：贝聿铭；苏州博物馆；建筑艺术
作者简介：李旸（1985年-），汉族，河南新乡人，河南师范大学美术学院研究生，研究方向为平面设计。
[中图分类号]：TU-86[文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2011)-22-0114-01 引言
中国建筑风格在经历了一个相当漫长的历史进程后逐渐形成了一种具有本民族特色的建筑风格。每当我们提及到中国建筑，不禁会联想到中国建筑所特有的艺术风格。比如说：建筑多以榫卯结构，对外形讲究对称，布局以庭院式为主，多呈迂回状态，讲究天人合一的特性。这样风格的形成与民族宗教、文化、思想以及历史背景等诸多因素有着必然联系。本文主要以建筑泰斗——贝聿铭老师的苏州博物馆为例，通过对现有案例进行分析、学习，探讨其艺术价值及影响。
一、建筑的构思方面
贝老虽说是20世纪一位在建筑领域的卓越人士，世界著名建筑设计大师。但他所创作的苏州博物馆新馆的建设则是紧邻苏州园林中的经典之作拙政园和狮子林，所以这不仅仅是在建筑形式上的一种超越与挑战，更是在建筑构思以及后期园艺上的一种极限超越。因而在做苏州博物馆新馆的整体方案时，贝老就对设计主旨给予了明确指示，说：“要坚持做到中而新、苏而新”，充分运用苏州的独特园林特色，加以贝老独有的设计风格——现代框架式的建筑结构，融合苏州粉墙黛瓦的风格，通过小景、借景的点缀，使得最后的成品备受人民喜爱与赞誉。如果说传统的园林中的一草一木，每一个造景都是极致的美的展现，那么苏州博物馆新馆中的每一个小景则都是一种登峰造极的展现。 二、建筑实体外形方面
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苏州博物馆新馆从建筑群上来说，是主要以贝老独有的设计风格——现代几何造型为主，通过现代几何造型体现错落有致的江南建筑风格特征。以深灰色的石材做屋顶以及墙体边缘的装饰，以这种物质本有的色彩来而更好的衬托白墙的雅致，给人以清新简洁的感觉。从而可以更好地体现出江南的那种粉墙黛瓦的特效。 三、建筑的内在方面 1、建筑内在布局上的差异
苏州博物馆新馆的建设在布局上主要遵循的是中国古典园林所固有的主庭院和若干小庭院相结合的布局模式。主庭院主要是在一座古典园林的基础上精心打造出的创意山水园，而与这一墙之隔的就是拙政园，将其自然而然巧妙地联系在了一起。而位于主庭院北墙边下则修的更为巧妙，是贝老独创的“中国山水”图。那看似为山的“山”其实是由薄薄的石片，由工匠按照贝老的意思将其高低错落地排砌在一起，同时结合湖中之水的倒影，在江南特有的朦胧烟雨之中，营造出了一幅中国水墨山水画的意境。可以说贝老设计的此景称得上“以壁为纸，以石为绘”（本句引自《园冶》），形成可一幅别具一格的山水景观小品。其清晰的轮廓和剪影效果给人以身临山水之中的梦幻感。从苏州博物馆漫步走向拙政园，你可以亲身体会到这种千年历史与当代艺术的完美融合，新旧远景笔断意连。此种设计毫不夸大地说，只有贝老才可以做得到，这是一种阅历与经验均具备时才可做出此大气之作。 2、建筑的内在细节方面
走在苏州博物馆新馆中，参观这些展品时若留意馆中的建筑细节会有惊喜发现。馆中在细节的处理上，诸如水渠以及空调的送风通道，巧妙地采纳了苏州园林中常用的排水功效的“地漏”。将园林中石制地漏换为与馆中地面相仿的材质，具有了整体美观的特性，又符合物理原理。我们都知道冷气下沉多积于地面，从地漏溢出冷气，最贴近观者，具有很好的节能效果。这既是对中国古典建筑的一种延续，又是一种在功能使用上的创新。 3、建筑的整体选材方面
在选材主要以现代建筑手法，钢加玻璃的形式为主要结构代替苏州传统建筑的木榫卯结构。在屋顶上多以集合形态构成坡顶，但仍可以看出继承了苏州城内古建筑的那种纵横交叉的斜坡屋顶，三角形的稳定性结构更能够更好地起到稳固作用。因考虑到钢加玻璃的结构过于现代化，所以在屋顶上的铺设上做了较大的改观，打破传统的砖瓦混合概念。
首先，屋顶更换为玻璃突破采光难的问题，充分体现了“让光线来做设计”的设计理念。其次，屋顶的立体几何形天窗和其下的斜坡屋面形成了一个折角，呈现出了一个优美的三维造型效果，在视觉造型上令人赏心悦目，再次，考虑到光线强度问题，在不影响采光的前提下，采用木贴片对光进行折射处理，使得自然光更好的透过木贴面的金属遮光条交织的光影进到博物
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馆的活动区和展区。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤，使之对光过滤，产生不同的空间光线变化以及明暗对比，让这些线条流动起来，对整体效果增色不少。 4、建筑的辅助性用色以及装饰手法方面
苏州博物馆新馆在用色上遵循江南特有的色彩，以深灰色石材的屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁。屋面上一种被称为“中国黑”的花岗石取代了传统的灰瓦，黑中带灰的“中国黑”在淋过雨后呈现黑色，而经过太阳照耀后颜色会变浅呈现为深灰色。这凸显江南建筑的“粉墙黛瓦”特色。在地面铺设多以青石为主，台阶的铺设借鉴苏州园林中的青白石相间的铺设方法，寓意为“平步青云”。 总结
贝聿铭老师对于设计中的每一个环节都是仔细斟酌，大到主题方案，小到细节处理，他一直坚持严谨的工作态度。贝聿铭老师还是一个完美主义使者，无论是在塑形，还是在功能各方面都追求一种姿态优美，柔和流畅，要建筑本身与人机工程学有机结合，达到刚柔并济、相得益彰的效果。对苏州博物馆新馆设计时还考虑到了文化氛围的渲染，特意设计了一个分园取名为“紫藤园”，是引用嫁接了从文徽明当年手植的紫藤上修剪下来的一根枝蔓，寓意对苏州文脉的延续。这是一种对故土的眷恋，一种对本民族文化的敬重。通过对贝老的作品的分析，可以体会到贝老做人做事的原则性，尊崇历史文化和自然的原则性。这也正是我们作为一名学生、未来的设计师所应该具备的品质与素养。 参考文献：
[1]王受之，世界现代设计史，中国青年出版社，北京，2002。
[2]建筑师的20岁，东京大学工学部建筑学科，安腾忠雄研究室编，王静、王建国、费移山译，清华大学出版社，北京，2005。
[3]李新生，永恒艺术魅力的探寻——中西绘画鉴赏比较.文化艺术出版社，北京，2008。 [4]以贝聿铭苏州博物馆为例谈中国现代建筑设计——黄宇琼，山西建筑，2008年9期。 [5]中国建筑学会室内设计分会2006年会暨国际学术交流会论文集——中国建筑学会室内设计分会编。
