浅谈中国国家大剧院设计
文化作为一个城市乃至一个国家的气质、风 骨和灵魂，
本质上就是反映城市精神文化特质。每个城市建 筑都在时代上留下痕迹，是一个民族赓续延绵的记忆载体。 文化造就建筑，建筑展现文化，两者相互依存，不可分割。 而国家大剧院是城市建设中的一项目，也是一个艺术文化的 舞台，可见此项目的重要性。
关键词：国家大剧院；建筑设计；非线性设计 J59 A
1005-5312 (2013) 32-0050-01
一、概况
国家大剧院外部为钢结构壳体呈半椭球形，平面投影东 西
方向长轴长度为212.20米，南北方向短轴长度为143. 米，建筑物高度为46. 285米，比人民大会堂略低3. 32米， 基础最深部分迗到-32. 5米，有10层楼那么高。国家大剧院 壳体由18000多块钬金属板拼接而成，面积超过30000平方 米，18000多块钛金属板中，只有4块形状完全一样。钛金 属板经过特殊氧化处理，其表面金属光泽极具质感，且15 年不变颜色。中部为渐开式玻璃幕墙，由1200多块超白玻 璃巧妙拼接而成。跨度为212m的穹顶无疑是大剧院再显著 的特点。复杂的钢，结构主体上，富有太空气息的钛金属屋 面简洁流畅，晶莹通透的玻璃幕墙熠熠生辉，两种非常质朴 的材料刚柔相济，浑然天成。椭球壳体外环绕人工湖，湖面 面积达3.55万平方米，各种通道和入口都设在水面下。
行 人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。国家大剧院 造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的 结合。这座“城市中的剧院、剧院中的城市”以一颗献给新 世纪的超越想象的“湖中明珠”悄然亮相。
二、结构
国家大剧院的结构受到各界的争议，它的实用性与外形 的
矛盾无异是辩题之一。“巨蛋”的外形属于非线性建筑。 非线性建筑所最求的是与自然融合，时间与空间的自由流 动，把过去、现在和未来联为一体，非线性建筑是打破传统 建筑的线性思维和审美的。之所以带来争议，是因为大家的 认识论相同，但因为思维方式的不同，结果导致方的不 同。与此同时，从尚曲到非线性的观念并不意味对现有的建 筑方盒子现实价值的，而是对其消极方面构成一种互
补、互动的调节机制，从而促进人类的动态平衡发展， 线性”不是消解，而是构建！
三、外表
建筑史上，建筑表皮是个不断转换的概念。对建筑表皮 的认识是在不断转换的概念中得以形成，而建筑表皮的定 义、作用及功能就是在这些转换过程中所显现的差异和相似 中得以明晰。随着建筑进入工业信息时代，“表皮”的理念 在人们思维方式的转变和技术的巨大进步的相互影响下，外 表获得了推崇。国家大剧院就是“表皮”时代的产物，它引 起极大的争议，是因为一方
面它的“表皮”与内在功能均没 有关系，另一方面“表皮”又是如此的标新立异。
如此创新的设计，那就必须有高技术才能实现，设计师 们为此花费几年的时间，把每个问题攻破，把不可能变为现 实。在基本问题面前，放在国家大剧院里也会变成难题。如 防水问题，采用的是刚性防水方案。此方案最大特点就是变 原来的工艺性防水未构造性防水，并在相对密闭的构造表面 实现钛金属板得无创外挂。说是基础问题，但却起着至关重 要的作用。刚性方案得到采用，就先要入手材料了。金属屋 面与玻璃幕墙两种材料要仔细挑选。金属屋面经综合比较， 选用钬金属复合板，其强度大，耐腐蚀，色泽漂亮，既轻也 薄。在拿下大剧院金属屋面之后，玻璃幕墙部分的技术问题 应该不在话下，其实不然。国家大剧院的玻璃幕墙就像开启 的舞台大幕，建筑师最精炼的建筑语汇点明了建筑物的属 性，室内外空间相融，剧院中的观众和长安街的行人可直接 对视。但好看未必好建，外形的特殊注定玻璃幕墙必将经历 难。首先是钢化问题，但钢化玻璃存在光畸变，影响外观， 而未经钢化的超大面积玻璃极易破碎。为了解决问题，技术 人员改进钢化玻璃的工艺和设备，生产出“存平无斑”的钢
化玻璃。这在世界上是绝无仅有的，另外国设计师都刮目相 看。钢架与表面材料相接的节点，这又是此工程的一个难题， 但解决得漂亮，是个经典。穹顶是用1126片大小不同、角 度各异的玻璃合成的，但角度不同，安装的零件也不一，如 何达到生产
同一呢。设计师用方向可转的球头连接转盘，与 钢结构上挑出的牛腿相连，玻璃通过铰接形式支承在铝合金 梁上，光滑拟合了椭球曲面，解决了各支点动态变形的问题。 四、总结
论及时光，在历史的长河中，在几千载人类文明历史进 程中，国家大剧院可能未算几许；说到大小，从宇宙角度来 衡量，国家大剧院更是微小得无以言及。当然，我们不能从 时间、空间的角度来衡量我们的国家大剧院，我们更无法用 言语表迗它代表国家繁荣昌盛的独特社会、文化、艺术和历 史价值。美好的东西总有源源不断地发光点，此次浅析还不 能全方面地剖析其精髓，但建筑物的吸引力，难以抵挡！
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[1] 朱力著.非线性空间艺术设计.湖南美术学院出版社. [2] 罗忆著.“天穹”之路.清华大学出版社.
