诗和词又有很大的不同。 诗要求句子字数大体整齐。因为劳动的节拍注定了言语的节拍，而劳动的节拍往往又在有限间隔内进行不断重复，加之汉语是音节文字，一个字代表一个音节，所以诗要求句子字数大体整齐，以符合劳动节拍的需要。而词是用于哼唱的，因此词的节奏依曲目的调式和旋律来定，字数整齐与否并不重要。
诗要求句子字义大体对称。劳动除了有节拍的重复外，还要有动作的重复。动作的重复是靠劳动力度强弱规律来控制的，汉字附着在音节上的表意性正好适应了人对劳动动作的指示或抒发，所以诗不但要求句子字数大体整齐，还要让句子在字义上大体对称（如对仗），以方便句子间的照应和交替，这样才能保证它与要反映的劳动力度相一致。词则因受曲调性质的控制，字义对称与否亦不重要。 诗更要求句子对韵的重复。重复是劳动本身最主要的特点，没有哪一样劳动不曾经历重复这一过程，这是诗的节奏产生的重要根源。同时，劳动的重复又需要在一个极为和谐的过程里才得以进行下去，所以人类又发现了“韵”这个东西，因此用句子押韵的方法来表现重复是最恰当、最和谐的表达方式，这便是诗和词都是韵文的来由。后来出现了声律学、音韵学，都是在此基础上产生的。但是，毕竟词与音乐结合较之诗更加紧密，所以词对韵的重复远不及诗。
词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书籍《宋词》。
（四）词牌的形成
词虽然脱胎于有配乐的“词”，但却没有从原来为“词”配乐的曲子固有的格式里挣脱出来。曲子不同，它所需要的“词”的长短句格式就不同，因而每首曲子下面都有一首固定的长短句格式。 不同曲子有不同的曲调，代表一定的高低起伏的旋律和轻重缓急的节奏，表达一定的情感和心情，因而它的“词”也必然和音乐相呼应，具有同样的效果。后来人们不再满足用固定不变的“词”，来唱同样的曲子，为了个性化的需求，人们开始试着将原来的“词”改变，但保留了原来的长短句格式和声律。这样，一首同样的曲子下，就出现了几首或多首不一样的“词”。再后来，人们纷纷效仿，甚至只记得这首曲子下的长短句格式和声律，以及这种形式适于表达的情感和心情，而忘掉了原来的曲子，“词牌”由此产生。
所以有一种说法，即把词的创造叫作“填词”而不叫“写词”，因为它要按“词”的固定格式和固定声律的严格约束来填充某个“词牌”，而不是像诗那样按共有的规律去写。因此，从某种程度上说，诗是共象的，千首一律，而词是个象的，每一首有每一首的个性化特点。 关于词牌的名称。词牌是某一首词的格式的名称，按此格式填出的词都叫此名称。有的时候同一词牌会有多个变体，就好像有多个格式似的，但既然都从一个格式演变而来，词牌名称可以不变。有的时候同一词牌格式有几种叫法，这也是允许的。
词牌的来源一般有三种情况：一是来源于原来曲子的名称，如《蝶恋花》、《西江月》、《菩萨蛮》等。二是来源于词原来固有的题目，如《更漏子》、《浪淘沙》等。
三是来源于词内容本身，从词里摘取几个字当做名称，这种给词牌起名的现象最多，而且词牌重名的现象也很普遍，如《忆秦娥》、《忆江南》、《酹江月》等。 一般按词牌填词，只是借用词牌的格式（也叫词谱）而已，完全不必考虑原有的意义，如填《如梦令》，填好的词完全可以与梦无关。但如果你对词的出处如原来的曲调、原词的含义，以及对这首词的格式适于表达的思想感情和环境、情调等有所了解，照顾一下这种词牌风格也是可以提倡的。
大致有5种：
1．按长短规模分，词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
2．按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。
3．按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。 4．按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派。
5．按词牌来源分。 关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
词是一种配合曲调传唱的文学样式，它产生于隋唐之际，成熟于晚唐五代之时，大盛于宋代，成为一代文学的代表。“倚声填词”是词这种文学样式的最大特征。 由于人们从不同的角度来认识词，因而词有许多不同的称呼，现作简介如下： 曲子词：早期词的称呼，因为它是根据当时流行的燕乐曲调来填写，并配合乐曲来歌唱的，故称“曲子词”。如最著名的有《敦煌曲子词》。
乐府：有人认为词和古代的乐府诗有相同之处（都与音乐关系密切，都可以歌唱），所以也称词为“乐府”，如苏东坡的词集就被称为《东坡乐府》。
长短句：有人从词中句式的长短参差不齐（绝大多数词是如此）而称词为“长短句”，以便和句式十分整齐的律诗相区别。如辛弃疾的词就命名为《稼轩长短句》。
诗馀：有人认为诗是正统的抒情言志的文学样式，而词不过是用佐清欢、消闲遣兴的工具，只是文人作诗之馀事，于是就称词为“诗馀”，这多少含有对词轻视的意味。也有人认为词是从律诗、绝句变作而来的，所以也称“诗馀”。总之，这个名称说明词和诗关系紧密。称词为“诗馀”，大约始于南宋，如南宋人就编有《草堂诗馀》。
此外，词还有一些别名，如有的称“乐章”，柳永的词集就名为《乐章集》；有的称“琴趣”，宋代欧阳修的词集就名《醉翁琴趣外篇》；有的称“别调”，南宋刘克庄的词就名《后村别调》；有的称“歌曲”，如姜夔的词就命名《白石道人歌曲》；还有称“语业”的，像杨炎正的词集就叫《西樵语业》。
宋词按照风格分两种，一是豪放派，代表人物是辛弃疾、陆游
另一种是婉约派，代表是李清照、李煜、晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦
