赏析：

本诗描写诗人最爱春天在两边是水，堤两旁种满了柳树、桃树的白沙堤上行走。诗人一路走来一路向人们报告春的信息：澹澹的湖水就在脚边，仿佛走在水面上；湖面春水初涨、水波荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。树上春莺争鸣、空中春燕衔泥、堤岸春花渐开、春草刚绿，柳枝如烟如雾，如丝如缕，诗人敏锐细腻的笔触，赞美西湖的春色，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。

“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗的首联紧扣题目总写湖水，是从静态来咏春。前一句点出钱塘湖的方位和四周景象。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已臵身于一个春意盎然的美好世界中了。

“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。颔联写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。

颈联写俯察所见花草。 在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，花言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇呀。以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”一方面点明初春时节，花未盛开，同时还将花拟人化，显示它们茁壮成长日新月异的无限生命力。

诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。

“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”。“行不足”是游览的还不够，表现兴致之高。诗人直抒胸臆，直接倾吐自己对西湖的感受。

诗到这里夏然而止，到底湖东是什么样子呢？除了“绿杨阴里白沙堤”以外，没有细说。要

明白，不是没的可说，而是没必要再说了。诗人在前面已经描绘了孤山、贾亭的秀丽景致，这里又说“最爱湖东行不足”，那就完全可以想象湖东的景致一定是另外一番天地了。这是一种衬托手法，以前衬后、以景衬情，既避免了描写的重复，又给人们留下了丰富的想象余地。

《钱塘湖春行》这首诗，虽然是描写钱塘湖初春的湖光山色，但通篇都洋溢着诗人的欢悦之情。全诗八句，五十六个字，初看起来，平淡无奇，明白浅显。其实他是作者经过周密的观察和体味，提炼熔铸而成的。仿佛画家在淡描勾画，寥寥几笔就勾勒出了一幅构思新颖的西湖春景图。这八句诗中，诗人着重写了水、莺、燕、花、草等五种客观景物，每种景物都带有初春的特征：水面是“初平”，莺是“早莺”，燕是“新燕”，花是“乱花”，草是“浅草”，这些景物各个清新活泼，招人喜爱。它们所形成的清新别致画面也充满了喜气。可以说铺叙之中都蕴含着情。最后诗人将铺染景物与直抒胸臆相结合，写出了“最爱湖东行不足”一句，使诗的欢悦之情达到了极点。

这首诗无论是写景还是抒情，几乎全是用口头语言。

诗人按照律诗的要求，在第二、三联运用了极为工整的对仗，一气贯注，显得非常活泼、清新、明快。在第二联中，用“莺”对“燕”，“早莺”对“新燕”，“早莺争暖树”对“新燕啄春泥”，“几处”对“谁家”。在第三联用“花”对“草”，“乱花”对“浅草”，“迷人眼”对“没马蹄”，“渐欲”对“才能”。全是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，不仅字面相对，结构也相对。

这首诗艺术上的另一个特点是结构严谨，层次分明，静动结合，远近错落从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。尤其是中间四句，景中有人，人在景中，描写了孤山寺一带到白沙堤一带的景色，中间的转换不露痕迹，衔接很自然。诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心。还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。诗人游览路线始于孤山寺，止于白沙堤，湖东是主要的游览之地，可谓线条清晰。按照题目“湖春行”来布局谋篇，首联写“湖”，第二、第三联写“春”，尾联写“行”，可谓层次分明。首联写山、寺、亭、水，是静景；第二联写莺、燕，是动景；第三联写花、草，又是静景；尾联写行人，又是动景。全诗由静到动，由动到静，再由静到动，变化多姿，迭宕起伏。如果我们用现代摄影技术来描绘一下，就是，首先出现在眼前的是远景，是孤山、寺院、亭阁、湖水构成的大背景。然后将镜头向前推移，继续出现的是莺、燕、花、草构成的中景、近景或特写镜头。接着再将摄影机拉开顺着诗人脚步向湖东拍摄，留给我们的则是一道长长的白沙堤。这样，我们从上下、左右、前后、远近各个角度都能窥测到钱塘湖的美景，无不给人以立体之感。这样的布局足见诗人构思之巧妙。